La Trasfigurazione di Raffaello Sanzio (Urbino 1483-Roma 1520) conservata alla Pinacoteca del Vaticano

“Si fa giudizio comune degli artefici che quest’opera tra tante, quant’egli ne fece, sia la più celebrata, la più bella e la più divina”. "Gli misero alla morte al capo, ove lavorava, la tavola della Trasfigurazione che aveva finita per il cardinale de' Medici, la quale opera nel vedere il corpo morto e quella viva, faceva scoppiare l'anima di dolore a ognuno che quivi guardava". "Ben poteva la pittura, quando questo nobile artefice morì, morire anche ella che quando egli gli occhi chiuse, ella quasi cieca rimase". Vasari

Dell’ultima opera di Raffaello, si dice¹ che:
• Raffaello non abbia ultimato il dipinto
• la parte superiore (luminosa) e quella inferiore (buia) siano irreconciliabili
• la parte superiore del dipinto sia di Raffaello mentre la parte inferiore sia stata dipinta dai suoi allievi²

Ora, questo modo di vedere non è solo falso: è imbecille, laddove nasconde proprio la grandezza di quest’opera. Concedendo retoricamente per un istante che la parte inferiore sia dovuta perlopiù agli allievi, cosa proverebbe che Raffaello non lasciò indicazioni? E quale ragione avrebbero avuto gli allievi di non seguire lo stile della scuola? Quest’interpretazione non è solo indimostrata ed insensata, è una frettolosa scorciatoia che – di fronte ad uno dei tratti salienti di quest’opera, il contrasto radicale (voluto!) fra le parti superiore ed inferiore del dipinto – fornisce una spiegazione che non spiega nulla. Ma, ahimè, non esiste scorciatoia che porti alla Verità. Avviciniamoci dunque per davvero a quest’opera.

Appena nominato nel 1515 vescovo di Narbonne, il cardinale Giulio de Medici commissiona due pale d’altare per la cattedrale della sua città, rispettivamente a Raffaello Sanzio e a Sebastiano del Piombo (allievo di Michelangelo). Non si tratta, in senso stretto, di una competizione, in quanto entrambi i dipinti sono chiaramente destinati ad essere esposti. Ma è una trappola, che scatta alla perfezione: si scatena una rivalità incontenibile fra i due. Pochi giorni dopo, è lo stesso Michelangelo ad essere al lavoro e a passare alcuni abbozzi a Sebastiano³. La gelosia e il terrore del confronto sono incontenibili in Sebastiano: “non voglio che veda il mio dipinto finché non avrà ultimato il suo”⁴.
Ma la vera ragione della mossa del cardinale (che fosse astuto lo dimostra il fatto che sarà eletto papa, col nome di Clemente VII, nel 1523⁵) è il grandissimo Raffaello – e solo lui. Al culmine della sua fama, celebrato e voluto da tutti, ormai questi sembra non aver più cura d’ultimare le commissioni ricevute: troppe attendono d’essere completate⁶. Il Cardinale ha visto giusto: questa, Raffaello la completerà: e sarà il suo capolavoro.

Sebastiano finisce il proprio dipinto nel maggio 1519, quando Raffaello non ha ancora nemmeno iniziato.
Ma non è quella la fine: finirà che Raffaello annienterà Sebastiano.

{ Continuazione del diario di un viaggio in Ghana, parte prima e parte seconda } >>> colonna sonora

{ Continuazione del diario di un viaggio in Ghana.} >>> colonna sonora

{Siamo di ritorno da un viaggio in Africa. Pubblico in questa e nelle prossime due puntate de Il Legame le annotazioni di questo nostro viaggio all’inferno. Vi prego di considerare – anche se anacronistica – la briciola odierna come la colonna sonora di questi appunti di viaggio. Entrambi i post parlano del medesimo orrore, quello che solo l’Uomo riesce a creare e a darsi.}